Si les soy sincero, y sobre el papel, virtual en este caso, escribir un texto como éste no me debería suponer el trance de tener que hacer frente a un sinfín de requiebros mentales y dicotomías similares.
En teoría, hablar y presentar el trabajo de Raúl Reyes Barrero Sánchez (Alicante, Reino de España) y Kenneth William Coleman (Limerick, República de Irlanda),no debería entrañar, como ya he dicho en el párrafo anterior, mayores problemas, más si se tiene en cuenta el virtuosismo con el que abordan algunas de las temáticas con la que trabajan y la querencia que le proceso a dichas disciplinas.
No obstante, el verdadero problema reside, precisamente, en muchas de las temáticas escogidas, ligadas a temas que se zambullen en los meandros de la fantasía heroica y de los héroes y villanos que pululan por tales universos.
Si, por ejemplo, me limitara a comentar las instantáneas que toma el fotógrafo alicantino, según una guía de estilo basada en la fotografía antropológica y en el retrato naturalista, despojado del artificio de un estudio profesional, nadie cuestionaría nada y todo sería parabienes [De la fr. para bien sea, que se suele dirigir al favorecido por un suceso próspero. m. felicitación.], para con el trabajo de Raúl Barrero y, además, para las pocas frases coherentes que yo hubiese podido escribir al respecto.
El problema viene porque, paralelamente a su trabajo “serio”, el retratista español ha desarrollado “otra carrera profesional”, fotografiando muñecos y estatuas de personajes tales como Batman™, ThunderCats™ y, en especial, He-Man™ y los Masters del Universo™.
Como comprenderán, esto tampoco debería ser ningún hándicap para reconocer este segundo epígrafe en el currículo del profesional, más si se tiene en cuenta la total integración a la que se está expuesto dentro del mundo global en el que vivimos.
Y en teoría esto debería ser así, pero, en realidad NO lo es. Paradójicamente, y después de tanto desatino, sea este artificial y/o natural, las sociedades humanas siguen bregando por imponer un pensamiento único, el cual te permita sobrevivir en la despiada jungla en la que se ha convertido nuestro día a día cotidiano, sin que nadie se fije demasiado en ti.
Poco nos queda del espíritu crítico volcado en tan magna obra como lo es la Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers (Enciclopedia, o Diccionario razonado de las ciencias, las artes y los oficios), justo cuando Internet, las redes sociales y el mundo virtual deberían fomentar, precisamente, esa misma querencia por el saber que pretendían trasmitir quienes redactaron el imprescindible compendio de sabiduría presentado en un, cada vez más lejano, siglo XVIII.
Esto explica, por lo tanto, la falta de atención para con estas propuestas, empeñados como se está en seguir queriendo apuntalar a toda costa los mismos prejuicios que tan poco bien le han aportado a la historiografía de nuestro planeta. Resulta no sólo casino y caduco, sino de una osadía tan rancia como punible.
Con tales entendederas se pasó por alto, entre otras cosas, que la revisión fotográfica que realiza Raúl Barrero cuando retrata a He-Man, Man-At-Arms, Teela o al desmedido Skeletor termina por hacerte dudar de la diferencia entre un objeto bidimensional y uno tridimensional.
Una vez que su cámara los congela en una situación cualquiera terminas por pensar que -merced a la endiablada capacidad del fotógrafo español por controlar la luz-, en cualquier momento, tal o cual personaje va a saltar del espacio que ocupa, para entrar a formar parte del espacio en el que tú estás de espectador, sin necesidad de recurrir a la llave de cósmica de Gwildor.
En el caso particular de Ken Coleman la situación es más dramática si cabe, dado que, además de reinterpretar gráficamente hablando y con mayúsculas el sobresaliente trabajo de T. Mark Taylor -uno de los pilares sobre los que se sustenta toda la iconografía de He-Man™ y los Masters del Universo™- el artista irlandés gusta remover, de los rincones más profundos de sus propias pesadillas, a los demonios que llevan atormentado la psique del ser humano desde que éste es consciente del significado de la palabra eternidad.
Sus demonios son seres primigenios, casi se diría que, escritos en los primeros estadios de la civilización, cuando éstos eran tan reales como la esquizofrenia que nos persigue a todos, justo después de llegar a este desquiciado mundo.
Su versión del desmedido y megalómano Skeletor™, el enemigo por antonomasia del paladín de Eternia, es mucho más desasosegante, descarnada y demoniaca que cualquiera de las versiones anteriormente plasmadas, casi se diría que usurpada de imaginería de William Blake.
Para el docente e ilustrador, natural de la ciudad irlandesa de Limerick, el subconsciente del homo sapiens y las letras de las canciones de la pléyade de grupos de metal con los que ha colaborado en los últimos años son una fuente de inspiración tan rica y válida como lo pudieran ser los apuntes “al natural” a los que se recurre en una escuela de arte al uso.
De ahí que su aportación al universo de Eternia y sus principales personajes, por ceñirnos al tema que ha desembocado en estas líneas, sea tan válida, contemporánea y perturbadora, a partes iguales. Sin embargo, cuando se habla de la inmersión de trabajo de ambos creadores en las temáticas anteriormente citadas, resulta más sencillo circunscribirlos bajo el paraguas de la expresión “de nicho”, lo cual me parece no solamente ofensivo, sino torticero, dado que, de esa forma, se borra de un plumazo la impronta que una franquicia como la de los Masters del Universo™ le ha aportado a la cultura contemporánea.
El recurrir a un término de este estilo muy MAL exportado de la fuente de mercadotecnia original, en este caso, “nicho de mercado”, redunda en la malsana costumbre de querer etiquetarlo todo, dentro de una sociedad que se ha convertido, por culpa de la avaricia de las élites y la desidia del resto de sus integrantes, en una suerte de “supermercado global” en donde todos pugnan por lograr una mejor ubicación en la estaría más popular del establecimiento, algo del todo inalcanzable, sobre todo para la mayoría.
Sería bueno, además de mucho más saludable, dejar de valorar el trabajo por la temática que trata, sea ésta cual sea, en vez de por su calidad. De esta forma, propuestas como las de Raúl Barrero y Ken Coleman se librarían de tener que soportar las mismas descalificaciones de rigor por quienes hacen gala de una ignorancia que rivaliza con la misma longitud del Mile-High Illinois, diseñado por el arquitecto norteamericano Frank Lloyd Wright en 1957.
Si han llegado hasta aquí, denle una oportunidad al trabajo de ambos, plasmado en las dos exposiciones que se han organizado y preparado para este evento, y disfruten con lo que los dos artistas quieren compartir con ustedes. Les puedo asegurar y, permítanme la presunción, que no se sentirán decepcionados.
Eduardo Serradilla Sanchis
Helsinki, mayo del año 2025
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He-Man vs. Skeletor.
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He-Man, con su armadura de combate, a merced de los desmanes de Hordak y su fortaleza prohibida, la Cueva del terror [Fright Zone], plagada de mil peligros. Buzz-Off aparece preso en una mazmorra y el megalómano Skeletor conversa con su aliado Hordak.
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El trio de héroes de Eternia por antonomasia, Man-At-Arms, He-Man y Teela.
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Battle Bone (Combatesaurus) y los Masters del Universo.
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Scare Glow.
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“Skeletor carnival”. Contraportada del libro He-Man & I: an Odyssey, biografía del diseñador de la colección de juguetes de los Masters del Universo,T. Mark Taylor (1941-2021) el cual todavía no se ha publicado.
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Ram Man.
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He-Man y Man-At-Arms vs. Evil Warriors.
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